Steam (จาก Valve) สร้างรายได้สูงถึง 40,383 ล้านเยน (ประมาณ 252 ล้านดอลลาร์สหรัฐ) คิดเป็น 20.7% ของรายได้รวมทั้งหมดของบริษัท ส่วน PlayStation (จาก Sony): สร้างรายได้ตามมาอยู่ที่ 20,741 ล้านเยน (ประมาณ 129 ล้านดอลลาร์สหรัฐ) คิดเป็น 10.6% ของรายได้รวม

ทั้งนี้ เหตุผลที่ทาง Capcom ไม่ได้เปิดเผยตัวเลขของ Sony ในตารางเป็นเพราะตัวเลขมีสัดส่วนต่ำกว่า 10% ของยอดขายรวม

หากเปรียบเทียบสถิติกันแล้วจะเห็นว่ารายได้จาก Steam สูงเกือบจะเป็น 2 เท่าของ PlayStation ในปีงบประมาณที่ผ่านมาเลยทีเดียว!

นอกจากนี้ ยอดขายเกมของ Capcom ในปีงบประมาณนี้มาจากเวอร์ชัน Digital บน PC สูงถึง 54.5% ในขณะที่เวอร์ชัน Digital บนคอนโซลจะอยู่ที่ 38.5% รวมเป็น 93% ซึ่งห่างไกลจากยอดขายแผ่น Physical พอสมควรจาก 7% ที่เหลืออยู่ สอดคล้องกับรายงานก่อนหน้านี้ที่ยอดขาย 50% ของ Capcom มาจาก Windows และSony เองทำยอดขายแผ่นเกม PlayStation ได้เพียง 15%

จากรายงานที่ออกมาเผยให้เห็นว่า การที่ Capcom เปลี่ยนผ่านโมเดลธุรกิจมาเน้นการจัดจำหน่ายรูปแบบ Digital ดูจะเป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญที่สุด เพราะแพลตฟอร์มอย่าง Steam ช่วยให้เกมเก่าๆ ยังคงขายได้ต่อเนื่องยาวนานหลายปี และผลของมันอาจช่วยทำให้บริษัทตัดสินใจต่อเพื่อนำเงินไปลงทุน Reboot เกมเก่าเหล่านี้ให้กลับมามีชีวิตอีกครั้งได้ อาจนำไปสู่การทำการตลาดเพื่อเน้นยอดขายฝั่ง PC โดยเฉพาะต่อไป

ผู้อ่านท่านใดต้องการติดตามข่าวเกมพีซีและคอนโซลทั้งหมดของ This Is Game Thailand ก็สามารถตามมาอ่านได้ที่นี่เลย! → ข่าวเกมคอนโซล / พีซี

เจ้าหน้าที่ออดิทระบุว่า DON’T NOD เหลือเวลาราวห้าเดือนหลังจากนี้ในการตามหาผู้ออกทุนใหม่เพราะก่อนที่เงินทุนจะหมดโดยสิ้นเชิง ซึ่งทางผู้บริหารก็ทราบสถานการณ์และยังคงดำเนินการเฟ้นเลือกผู้สนับสนุนแม้ผ่านมาเป็นเวลาหลายเดือนแล้ว โดยในส่วนของเกมล่าสุดที่มีการทำตลาดไปก็ยังไม่สามารถคืนทุนได้ ขณะเดียวกันหุ้นส่วนหลักเองก็ไม่ประสงค์ที่จะให้การอัดฉีดในระยะสั้นอีกต่อไปแล้วด้วย

ท้ายที่สุดพวกเขากล่าวว่าทางออกในตอนนี้อาจจะต้องหาพาร์ตเนอร์เพิ่มเติม หรือวางจำหน่ายเกมที่อยู่ในการดำเนินงานในขณะนี้เร็วกว่าปกติ ไปจนถึงการเปลี่ยนรูปแบบการจ้างงาน ดูจากสถานการณ์ในตอนนี้หากจะพูดว่าล้มละลายก็อาจจะเร็วไป แต่ถ้าไม่มีแนวโน้มที่ดีก็คงถึงคราวถังแตกอย่างที่กังวลกันจนส่งผลต่อสวัสดิภาพของบริษัทเป็นแน่ ว่าแล้วก็ขอเป็นกำลังใจให้ผ่านความยากลำบากนี้ไปได้อย่างเข้มแข็งนะครับ โดยก่อนหน้านี้ก็ยังมี Netflix ที่ได้ทำข้อตกลงร่วมกันในการพัฒนาเกมจากแฟรนไชส์สื่อของตัวเองด้วย จะสามารถแก้เกมได้ไหมรอลุ้นกัน

อีกด้านหนึ่ง DON’T NOD เป็นบริษัทผู้พัฒนาเกมที่ก่อตั้งในปี 2008 โดยการรวมตัวของกลุ่มอดีตทีมงานเกมดังทั้ง Ubisoft และ Electronic Arts โดยทำหน้าที่เป็นผู้พัฒนาเกมอิสระที่มีผลงานทั้ง Remember Me และ Life is Strange ภาคต้นฉบับซึ่งได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง ก่อนที่จะเริ่มจัดจำหน่ายด้วยตัวเองตั้งแต่ปี 2020 ในผลงาน Twin Mirror นอกจากนี้ยังมีหน้าที่ในการเป็นพาร์ตเนอร์ให้กับค่ายเกมระดับเล็ก

Haruhiro Tsujimoto เผยว่าการที่แฟรนไชส์หลักอย่าง Monster Hunter, Resident Evil และ Street Fighter ยังคงได้รับความนิยมและสามารถออกภาคใหม่ที่ประสบความสำเร็จได้อย่างต่อเนื่องแม้เวลาจะผ่านมาหลายทศวรรษเกิดจากการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างการทำงานภายในองค์กร ซึ่งเป็นหนึ่งในปัจจัยสำคัญที่ทำให้สิ่งนี้เกิดขึ้นได้

ในอุตสาหกรรมเกม เมื่อเกมใดเกมหนึ่งเติบโตจนกลายเป็นแฟรนไชส์ มันมักจะพึ่งพานักพัฒนาคนใดคนหนึ่งอย่างหนักจนกลายเป็นสิ่งที่เรียกว่าเกมที่ขับเคลื่อนโดยบุคคล หากคนคนนั้นไม่สร้างเกมต่อก็จะไม่มีภาคถัดไป ทิศทางของแฟรนไชส์จึงผูกติดอยู่กับแนวคิดของผู้สร้างเพียงคนเดียว

เราได้หารือเรื่องนี้กับบุคคลสำคัญของแต่ละแฟรนไชส์และสุดท้ายก็เห็นพ้องกันว่าเราควรเลิกใช้แนวทางดังกล่าว สิ่งที่เราคิดขึ้นมาคือทุกเกมควรถูกสร้างขึ้นใหม่จากพื้นฐานอีกครั้ง เราไม่กังวลแม้ว่ายอดขายจะลดลงชั่วคราวก็ตาม และเมื่อเปลี่ยนมาใช้การพัฒนาเกมแบบทีม Capcom ก็เปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก

สรุปคือการพัฒนาเกมของ Capcom ในอดีตมีลักษณะขึ้นอยู่กับคนคนเดียว แต่เมื่อเวลาผ่านไป บริษัทเริ่มมองเห็นข้อจำกัดของการพึ่งพานักพัฒนาคนสำคัญมากเกินไปจึงทำการปรับเปลี่ยนโครงสร้างองค์กรในท้ายที่สุด

Haruhiro Tsujimoto เชื่อว่าการตัดสินใจดังกล่าวให้ผลลัพธ์คุ้มค่าอย่างยิ่งเพราะช่วยให้บริษัทสามารถออกภาคใหม่ของแฟรนไชส์สำคัญได้อย่างสม่ำเสมอ อีกทั้งยังเปิดทางให้ความรู้และประสบการณ์ที่ทีมพัฒนาสั่งสมมาถูกส่งต่อจากรุ่นสู่รุ่นอีก ช่วยรับประกันความยั่งยืนของแต่ละซีรีส์ในระยะยาว

นอกจากนี้ เขายังมองว่าแนวคิดดังกล่าวมีความสำคัญต่อการสร้าง IP ใหม่เช่นกัน โดยยก Pragmata เป็นตัวอย่างของโครงสร้างการพัฒนาเกมแบบทีมที่ Capcom กำลังผลักดัน

อย่างไรก็ตาม ในแวดวงเกมยังคงมีตัวอย่างของผลงานที่ขับเคลื่อนโดยผู้สร้างเพียงคนเดียวอยู่มาก ไม่ว่าจะเป็น Hideo Kojima หรือ Yoko Taro ซึ่งชื่อของพวกเขาแทบจะกลายเป็นส่วนหนึ่งของตัวเกมไปแล้ว และแม้เกมในลักษณะนี้จะสามารถสร้างฐานแฟนที่เหนียวแน่นได้อย่างมาก แต่ในมุมมองของบริษัทก็มีความเสี่ยงเช่นกัน เพราะหากผู้สร้างคนสำคัญลาออกหรือเกษียณ แฟรนไชส์ที่มีมูลค่าสูงอาจตกอยู่ในภาวะไร้ทิศทาง จึงไม่น่าแปลกใจที่ Capcom เลือกปรับองค์กรเพื่อลดการพึ่งพาการพัฒนาเกมแบบขับเคลื่อนโดยบุคคล ยกตัวอย่างเช่นการแยกทางกับ Hideki Kamiya อดีตนักพัฒนาระดับตำนานและเป็นผู้อยู่เบื้องหลัง Resident Evil 2, Devil May Cry และ Ōkami ทางบริษัทก็ยังไปต่อได้ในแบบของตัวเอง

ผู้อ่านท่านใดต้องการติดตามข่าวเกมพีซีและคอนโซลทั้งหมดของ This Is Game Thailand ก็สามารถตามมาอ่านได้ที่นี่เลย! → ข่าวเกมคอนโซล / พีซี

นาย กิตติพงศ์ พฤกษอรุณ นายกสมาคมอุตสาหกรรมซอฟต์แวร์เกมไทย (TGA) กล่าวว่า สมาคมฯ พร้อมสนับสนุนและทำงานร่วมกับภาครัฐอย่างเต็มที่ เพราะอุตสาหกรรมเกมในปัจจุบันไม่ได้เป็นเพียงธุรกิจบันเทิง แต่เป็นหนึ่งในอุตสาหกรรมยุทธศาสตร์ที่เชื่อมโยงทั้งซอฟต์แวร์ แอนิเมชัน ดิจิทัลคอนเทนต์ อีสปอร์ต เทคโนโลยีสร้างสรรค์ และการพัฒนาทรัพย์สินทางปัญญา (IP) ซึ่งสามารถสร้างมูลค่าทางเศรษฐกิจและส่งออกสู่ตลาดโลกได้

“นี่คือจังหวะสำคัญของประเทศไทยในการสร้างอุตสาหกรรมแห่งอนาคต หากภาครัฐ ภาคการศึกษา และภาคเอกชนสามารถร่วมกันสร้างระบบนิเวศที่แข็งแรงพร้อมเชื่อมต่อกับประชาคมโลกได้ ประเทศไทยมีศักยภาพเพียงพอที่จะก้าวขึ้นเป็นศูนย์กลางอุตสาหกรรมเกมของภูมิภาคอาเซียน”

ที่ผ่านมา สมาคมอุตสาหกรรมซอฟต์แวร์เกมไทย (TGA) ได้แสดงให้เห็นถึงศักยภาพอย่างเป็นรูปธรรม โดยนำทัพผู้พัฒนาเกมไทย ไปจัดแสดงผลงานในงานธุรกิจการค้าเกมทั่วโลก ไม่ว่าจะเป็นงาน gamescom หลักที่เมือง Cologne ประเทศเยอรมัน งาน Tokyo Game Show ที่ประเทศญี่ปุ่น และอื่น ๆ อีกมายมาย ไปจนถึงการร่วมจัดงาน gamescom asia x Thailand Game Show 2025 ในฐานะผู้จัด Thai Playvillion ทั้งโซน B2B และ B2C ซึ่งรวบรวมเอาหัวกะทิเกมไทยทั้งประเทศมาจัดแสดงสู่สายตาประชาคมโลกในฐานะประเทศเจ้าภาพเป็นครั้งแรก ซึ่งประกอบด้วยผู้ประกอบการไทยกว่า 80 ราย และเกมไทยมากกว่า 100 เกมเข้าร่วม มีผู้เข้าชมงานกว่า 206,000 คน จาก 95 ประเทศทั่วโลก รวมกลุ่มผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมกว่า 5,500 คน และผู้แสดงสินค้าอีก 294 ราย สร้างมูลค่าทางเศรษฐกิจรวมกว่า 1,200 ล้านบาท 

ในส่วนของการเป็นศูนย์กลางการพัฒนาเกมในระดับภูมิภาคนั้น สมาคมอุตสาหกรรมซอฟต์แวร์เกมไทย (TGA) ได้มีการจัดโครงการ “Thailand Game Talent Showcase” ซึ่งบ่มเพาะนักพัฒนาเกมรุ่นใหม่กว่า 700 คน จากกว่า 236 โครงการทั่วประเทศ” อย่างต่อเนื่องมาแล้วถึง 5 ปี จนกลายเป็นหนึ่งในเวทีสำคัญในการสร้างบุคลากรคุณภาพเข้าสู่อุตสาหกรรม พร้อมขยายผลสู่การยกระดับ เป็น Asia Game Talent Showcase 2026 ภายใต้ความร่วมมือของพันธมิตรสมาคมเกมจากนานาประเทศ

เพื่อสานต่อนโยบายภาครัฐและยกระดับอุตสาหกรรมเกมไทยอย่างเป็นระบบ TGA เตรียมจัดงาน Thai Game Festival 2026 โดยการสนับสนุนจากกรมส่งเสริมวัฒนธรรม กระทรวงวัฒนธรรม ระหว่างวันที่ 9–12 กรกฎาคม 2569 ร่วมกับ Thailand Character & Content Expo (TCEX) 2026 ซึ่งจะเป็นเวทีรวมตัวครั้งสำคัญของนักพัฒนาเกม ผู้ประกอบการ ภาครัฐ นักลงทุน สถาบันการศึกษา และหน่วยงานสนับสนุนจากทั่วประเทศ

ไฮไลท์สำคัญของปีนี้คือการจัด “Thai Game Awards” อย่างเป็นทางการเป็นครั้งแรกของประเทศไทย เพื่อยกย่องและเชิดชูผลงาน บุคลากร และสตูดิโอเกมไทยที่มีบทบาทในการยกระดับอุตสาหกรรม พร้อมสร้างมาตรฐานใหม่ให้กับวงการเกมไทยในระดับประเทศ

ต่อเนื่องจากนั้น สมาคมฯ จะจัดกิจกรรม “สัมมนาติดปีกเกมไทยสู่ตลาดโลก” ระหว่างวันที่ 7–8 สิงหาคม 2569 เพื่อเตรียมความพร้อมและติดอาวุธให้สตูดิโอเกมไทยก่อนเข้าสู่เวที gamescom asia x Thailand Game Show 2026 ปลายปี โดยรวบรวมผู้เชี่ยวชาญ นักลงทุน ผู้จัดจำหน่าย และพันธมิตรระดับนานาชาติ มาร่วมถ่ายทอดองค์ความรู้ด้านธุรกิจ การตลาด การสร้าง IP และการขยายตลาดต่างประเทศ เพื่อเพิ่มโอกาสให้เกมไทยสามารถแข่งขันในเวทีโลกได้อย่างมีประสิทธิภาพ

นายกสมาคมฯ กล่าวเพิ่มเติมว่า เป้าหมายของ TGA ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการสนับสนุนผู้พัฒนาเกมรายบุคคล แต่คือการสร้างระบบนิเวศที่เชื่อมโยงทุกภาคส่วนเข้าด้วยกัน ตั้งแต่การพัฒนาบุคลากร การเข้าถึงแหล่งทุน การสร้างโอกาสทางธุรกิจ การพัฒนา IP ไทย ไปจนถึงการเชื่อมต่อกับตลาดโลก

“เราเชื่อว่าเกมไทยมีศักยภาพไม่แพ้ประเทศใดในภูมิภาค และหากได้รับการสนับสนุนอย่างต่อเนื่อง ประเทศไทยสามารถก้าวสู่การเป็น Hub ด้านอุตสาหกรรมเกมและดิจิทัลคอนเทนต์อันดับหนึ่งของอาเซียนได้ในอนาคตอันใกล้”

การหลุดของข้อมูลในครั้งนี้เกิดขึ้นหลังจากเหตุการณ์ระบบรักษาความปลอดภัยรั่วไหลของหน่วยงานจัดเรตเกมประเทศอินโดนีเซียเมื่อเดือนเมษายนที่ผ่านมาเพียงแค่เดือนเดียวเท่านั้น แม้ว่าสเกลความเสียหายในครั้งนี้อาจจะไม่ยิ่งใหญ่เท่าครั้งก่อน แต่การที่ข้อมูลเกมหลุดจากหน่วยงานตรวจสอบและจัดเรตติ้งซ้ำ ๆ แบบนี้ ก็สร้างความกังวลให้กับฝั่งผู้พัฒนาและผู้จัดจำหน่ายเกมอยู่ไม่น้อยเลยครับ

แอบปล่อยหรือตามขั้นตอน? เมื่อ ‘คำขอปิดข้อมูล’ สู้ ‘ข้อกฎหมาย’ ไม่ได้

ในช่วงแรกที่มีข่าวลือหนาหู หลายคนต่างตั้งข้อสงสัยว่านี่อาจจะเป็นความผิดพลาดในขั้นตอนการทำงานของเจ้าหน้าที่ GRAC หรือเปล่า? เพราะในหน้าเว็บไซต์หลักของหน่วยงานกลับไม่พบเลขทะเบียนการจัดเรตของทั้งสองเกมนี้ (ซึ่งคาดว่าทางค่ายเกมได้ยื่นคำร้องขอ “บดบังข้อมูล” หรือ Blind Request เอาไว้ก่อน)

ทว่าหลังจากที่มีการสอบถามไปยังเจ้าหน้าที่ของ GRAC ทางหน่วยงานก็ได้ชี้แจงกับสื่อต่างประเทศว่า “การประกาศในราชกิจจานุเบกษาอิเล็กทรอนิกส์ครั้งนี้ เป็นไปตามขั้นตอนที่ถูกต้องตามกฎหมายส่งเสริมอุตสาหกรรมเกม มาตรา 24 ทุกประการ”

หมายความว่า ต่อให้ค่ายเกมจะยื่นเรื่องขอปิดบังข้อมูลตัวเกมไว้ไม่ให้แสดงบนเว็บไซต์หลักเพื่อป้องกันการสปอยล์หรือข้อมูลรั่วไหลแค่ไหน แต่ตามกฎหมายของเกาหลีใต้แล้ว เกมทุกเกมที่ผ่านการอนุมัติจัดเรตติ้งหรือถูกยกเลิก จะต้องถูกเผยแพร่ลงในราชกิจจานุเบกษาของรัฐโดยไม่มีข้อยกเว้น ซึ่งทางหน่วยงานเองก็ได้มีการแจ้งเงื่อนไขทางกฎหมายข้อนี้ให้ทางผู้พัฒนาและผู้จัดจำหน่ายรับทราบล่วงหน้าก่อนยื่นตรวจแล้วเช่นกัน

ผลกระทบต่อความเชื่อมั่นในตลาดเกมเกาหลีใต้

จากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นนี้ทำให้เห็นว่า หากค่ายเกมไหนต้องการจะนำเกมเข้ามาวางจำหน่ายในตลาดเกาหลีใต้ พวกเขา “จำเป็น” ต้องผ่านการตรวจเรตติ้ง และนั่นก็หมายความว่าพวกเขาต้องยอมรับความเสี่ยงที่ข้อมูลของเกมอาจจะหลุดออกสู่สาธารณะก่อนเวลาอันควรอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งเรื่องนี้กลายเป็นประเด็นที่ถูกนำไปวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนัก แม้กระทั่งในการตรวจสอบราชการแผ่นดินของเกาหลีใต้ก็เคยมีการหยิบยกเรื่องนี้ขึ้นมาพูดคุยกันแล้ว

ในขณะที่ปัจจุบันเกาหลีใต้กำลังอยู่ในช่วงพิจารณาปรับปรุงกฎหมายเกมในหลาย ๆ ด้าน (เช่น การควบคุมไอเทมสุ่ม หรือการป้องกันการติดเกม) เหล่าผู้เชี่ยวชาญมองว่า รัฐบาลอาจจำเป็นต้องทบทวนและสร้างกลไกทางกฎหมายใหม่ที่ช่วยปกป้องความลับทางการค้าของค่ายเกมระดับโลกด้วย เพื่อไม่ให้ทำลายความเชื่อมั่นและลดขีดความสามารถในการแข่งขันของตลาดเกมในประเทศลงไปมากกว่านี้ครับ

สำหรับแฟน ๆ ของซีรีส์ LEGO และ Persona 4 แม้ว่าการหลุดครั้งนี้จะทำให้เราได้รู้ว่ามีโปรเจกต์ภาคใหม่อย่าง LEGO Skyline และตัวจุดกระแสความหลังอย่าง Persona 4 Revival กำลังพัฒนาอยู่แน่ ๆ แต่หลังจากนี้เราคงต้องมารอลุ้นการประกาศอย่างเป็นทางการจากทางผู้พัฒนาอีกครั้งหนึ่งครับ ว่าหน้าตาของทั้งสองเกมนี้จะออกมาเป็นอย่างไร!

รายงานจาก Bloomberg ได้เปิดเผยข้อมูลเบื้องหลังบางส่วนของบริษัท Valve โดยอ้างอิงจากการสัมภาษณ์อดีตพนักงานหลายรายที่ไม่ประสงค์ออกนาม ซึ่งหนึ่งในประเด็นที่ถูกกล่าวถึงคือการถกเถียงภายในเกี่ยวกับคำถามว่า ‘Steam ควรอนุญาตให้มีเนื้อหาผู้ใหญ่บนแพลตฟอร์มหรือไม่’

คำบอกเล่าของอดีตพนักงานรายหนึ่งบอกว่า ในระหว่างการหารือดังกล่าว Gabe Newell ได้แสดงความไม่พอใจต่อความเห็นของ Karl Quackenbush ซึ่งดำรงตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายกฎหมาย (General Counsel) ของบริษัทในขณะนั้น หลัง Karl Quackenbush เสนอให้ Steam มีบทบาทในการกลั่นกรองเนื้อหามากขึ้น ซึ่งทาง Gabe Newell ปฏิเสธทั้งควัน

ไม่งั้นผมจะจ่ายเงินให้คุณทำไม ถ้านั่นคือความคิดเห็นของคุณน่ะนะ?

แม้จะไม่มีการเปิดเผยรายละเอียดทั้งหมด แต่ผลลัพธ์ในเวลาต่อมาก็ค่อนข้างชัดเจน เพราะปัจจุบัน Steam ยังคงเป็นแพลตฟอร์มที่มีเกมสำหรับผู้ใหญ่จำนวนมาก โดยผู้ใช้งานที่ปิดระบบ Safe Search จะสามารถพบเนื้อหาลักษณะดังกล่าวได้แทบไม่สิ้นสุด

อย่างไรก็ตาม การเลือกแนวทางแทรกแซงการวางขายเกมสำหรับผู้ใหญ่ให้น้อยที่สุดของ Valve ไม่ได้ทำให้ปัญหาด้านการกลั่นกรองเนื้อหาหมดไปอย่างที่หลายคนคาดหวัง แม้ Steam จะไม่อนุญาตเกมที่ผิดกฎหมาย แต่ในทางปฏิบัติ การตีความว่าอะไรควรถูกอนุญาตหรือห้ามกลับกลายเป็นเรื่องซับซ้อนและบังคับให้บริษัทต้องตัดสินใจในหลายกรณีที่มีความคลุมเครือ เช่น เกมแนวอนิเมะสำหรับผู้ใหญ่บางเกมถูก Valve เพิกเฉยในการนำผลงานขึ้นขายบน Steam เชื่อกันว่าสาเหตุส่วนหนึ่งมาจากความกังวลเกี่ยวกับตัวละครที่มีลักษณะคล้ายผู้เยาว์หรือฉากหลังที่เกี่ยวข้องกับโรงเรียนนั่นเอง แสดงให้เห็นว่าการกลั่นกรองเนื้อหานั้นแทบเป็นไปไม่ได้ในทางปฏิบัติ

นอกจากนี้ ผู้ให้บริการระบบชำระเงินระดับโลกเริ่มมีบทบาทกดดันแพลตฟอร์มดิจิทัลมากขึ้นเกี่ยวกับเนื้อหาสำหรับผู้ใหญ่ การปล่อยให้ทุกอย่างดำเนินไปอย่างเสรีก็ยิ่งทำได้ยากกว่าเดิม

ผู้อ่านท่านใดต้องการติดตามข่าวเกมพีซีและคอนโซลทั้งหมดของ This Is Game Thailand ก็สามารถตามมาอ่านได้ที่นี่เลย! → ข่าวเกมคอนโซล / พีซี

โดย Jacob Navok มองว่าสถานการณ์ของ Star Wars ไม่ต่างจากสิ่งที่กำลังเกิดขึ้นกับ Final Fantasy เพราะเด็กยุคนี้เติบโตมากับเกม Roblox แบบเดียวกับที่คนวัย 20 ปีเติบโตมากับ YouTuber พร้อมย้ำชัด ‘ถ้าคุณไม่ได้เติบโตไปพร้อมกับคนรุ่นปัจจุบัน คุณก็ตายในฐานะแฟรนไชส์’

If you don't think this is Square Enix's issue with the Final Fantasy IP and aging, I have a bridge to sell you.

The kids are growing up with AI slop games on Roblox, in the same way that 20-somethings grew up with YouTubers.

If you aren't growing up with the current generation… https://t.co/cKPlTa5yFg pic.twitter.com/exmjGT6Rgb

— Jacob Navok (@JNavok) June 1, 2026

แน่นอนว่าทาง Square Enix เองก็ตระหนักถึงเรื่องนี้เช่นกัน ผู้กำกับ Final Fantasy VII Remake อยากพาแฟรนไชส์เข้าถึงผู้เล่นรุ่นใหม่หลังจบไตรภาคแล้ว เพราะมันมีความจำเป็นที่พวกเขาจะต้องคิดต่อว่าจะขยายศักยภาพของแฟรนไชส์โดยรวมให้เข้าถึงคนรุ่นถัดไปได้อย่างไร

ส่วน Yoshi-P ก็ให้ความเห็นว่าคนรุ่นใหม่ไม่ผูกพันกับแฟรนไชส์ Final Fantasy เพราะเกมแต่ละภาคทิ้งห่างกันเกินไป นอกจากนี้ คนรุ่นใหม่ที่เติบโตมากับระบบการต่อสู้แบบแอ็กชันและการเล่นเกมออนไลน์เชิงแข่งขันอาจเข้าถึงแฟรนไชส์ได้ยากกว่า

ถึงกระนั้น หลายคนรวมถึง CEO บริษัท Take-Two มองว่าถ้าเด็กๆ ยุค Roblox โตขึ้น พวกเขาย่อมต้องการเสพความบันเทิงที่โตเป็นผู้ใหญ่มากขึ้นตามธรรมชาติ เพราะเมื่อเด็กๆ เติบโตจนถึงจุดหนึ่งแล้ว พวกเขาจะเริ่มไม่อยากเสพเนื้อหาที่ถูกแปะป้ายว่าสร้างมาสำหรับเด็กอีก

ผู้อ่านท่านใดต้องการติดตามข่าวเกมพีซีและคอนโซลทั้งหมดของ This Is Game Thailand ก็สามารถตามมาอ่านได้ที่นี่เลย! → ข่าวเกมคอนโซล / พีซี

เขาตอบว่าบริษัทไม่ได้วางแผนธุรกิจโดยอิงกับรอบการวางจำหน่ายที่ตายตัวเพราะ Take-Two ไม่ใช่บริษัทที่ขับเคลื่อนด้วยรอบการวางจำหน่าย และบริษัทก็ยึดถือหลักการนี้มาตลอด 20 ปี

ตอนที่ผมเข้ามาที่ Take-Two เมื่อเกือบ 20 ปีก่อน ผมไม่ได้พูดแบบที่หลายบริษัทพูดกันในตอนนั้นว่า ‘เราจะทำให้ทุกแฟรนไชส์ของเราออกภาคใหม่ทุกปีเหมือนเครื่องจักร’ ตอนนั้นผมถือเป็นคนส่วนน้อยเลยด้วยซ้ำ

ช่วงปี 2007 มีแฟรนไชส์มากมายเข็นเกมออกกันรายปี อาทิ Call of Duty, Assassin’s Creed และ Halo ทว่า Grand Theft Auto ไม่ได้เดินตามแนวทางดังกล่าวแต่อย่างใด และเมื่อเวลาผ่านไป แฟรนไชส์ที่ออกเกมถี่เกินก็เริ่มด้อยความนิยมเพราะการให้เวลาสร้างผลงานที่น้อยจนคุณภาพที่เหวี่ยงไปมา แฟนเกมไม่รู้สึกคิดถึงเพราะคิดว่ายังไงปีนี้ก็มีเกมออก

เราเห็นมาแล้วว่าแฟรนไชส์คู่แข่งหลายรายมีทั้งภาคที่ดีมากและภาคที่ไม่ดีนัก เพราะการทำเกมคุณภาพสูงทุกปีนั้นเป็นเรื่องยากมาก ดังนั้นเราจึงพยายามสร้างมาตรฐานใหม่ให้กับธุรกิจนี้นั่นคือคุณต้องสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยม และการทำให้ผู้บริโภครู้สึกเฝ้ารอคอยก็เป็นเรื่องที่ดี ซึ่งนั่นไม่ได้หมายความว่าเราตั้งใจให้มีระยะห่างมากถึง 8 ปีระหว่างการวางจำหน่าย สิ่งที่ทำให้เกิดช่องว่างดังกล่าวคือระยะเวลาที่จำเป็นต่อการสร้างเกมให้ออกมาดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับแฟรนไชส์นั้นต่างหาก

ทั้งนี้ Strauss Zelnick ได้พูดถึงแฟรนไชส์อื่นๆ ด้วย อย่าง Borderlands ที่ใช้เวลา 2-4 ปีซึ่งเขามองว่าเป็นแนวทางที่ประสบความสำเร็จสำหรับแฟรนไชส์ ส่วนแฟรนไชส์ Bioshock นั้นเขารู้สึกว่าใช้เวลานานไปหน่อย

Grand Theft Auto VI เกมแนว RPG ในเมืองโลกเปิดมีแผนวางจำหน่าย 19 พฤศจิกายน 2026 บน PlayStation 5 และ Xbox Series X|S

ผู้อ่านท่านใดต้องการติดตามข่าวเกมพีซีและคอนโซลทั้งหมดของ This Is Game Thailand ก็สามารถตามมาอ่านได้ที่นี่เลย! → ข่าวเกมคอนโซล / พีซี

Marcin Undak ตำแหน่งหัวหน้าวิศวกรเอนจินทำเกมของ Diablo IV ให้สัมภาษณ์กับ GamesRadar+ ว่าเขาโชคดีที่พอย้ายมาอยู่บริษัทใหญ่ๆ ก็ไม่ได้ต้องทำเกมแบบหามรุ่งหามค่ำอีก เรื่องนี้เป็นจุดแตกต่างระหว่างบริษัทใหญ่ๆ กับเล็กๆ เพราะทำเกมแบบหามรุ่งหามค่ำของบริษัทขนาดเล็กไม่ได้เกิดจากความต้องการของผู้บริหารเพียงอย่างเดียว แต่เป็นเรื่องของการเอาชีวิตรอดที่เหมือนชะตากรรมบริษัทอยู่บนขอบผา ถ้าไม่ปล่อยเกมออกมาทำรายได้คงมีแต่ต้องจบเห่

เขาเสริมว่า บริษัทเล็กๆ มักมีข้อจำกัดทั้งเรื่องงบประมาณและจำนวนคนจึงทำให้ทีมงานต้องรับหลายหน้าที่พร้อมกัน ขณะที่แรงกดดันในการส่งเกมให้ทันกำหนดกลับสูงมาก ส่งผลให้เกิดสภาพแวดล้อมที่เอื้อต่อการหามรุ่งหามค่ำอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

แต่ในกรณีของบริษัทระดับยักษ์ใหญ่ระดับหลายร้อยไปจนถึงพันซึ่งมีทั้งทรัพยากร เงินทุนและกำลังคนจำนวนมาก การทำงานหามรุ่งหามค่ำจึงเป็นเรื่องที่ไม่จำเป็น พนักงานไม่จำเป็นต้องทำแบบนั้นในเมื่อบริษัทมีทรัพยากรในการพยุงตัวเอง เหมือนอย่างที่ตัวเขาไม่ต้องเร่งทำงานหนักเพื่อให้ทันเดดไลน์ ซึ่งถ้ามันยังมีอยู่หมายความว่ามันเป็นเรื่องของวัฒนธรรมองค์กรแล้ว

Diablo IV วางจำหน่ายแล้วบน PC, PlayStation 4/5, Xbox Series X|S และ Xbox One

ผู้อ่านท่านใดต้องการติดตามข่าวเกมพีซีและคอนโซลทั้งหมดของ This Is Game Thailand ก็สามารถตามมาอ่านได้ที่นี่เลย! → ข่าวเกมคอนโซล / พีซี

เว็บไซต์​ Games Radar+ ได้รายงานว่า คุณ Yoko Taro ผู้พัฒนาเกม NieR และคุณ Hideki Kamiya เจ้าพ่อเกมแอ็กชันฝีปากแซ่บได้ไปปรากฏตัวในงาน G-CON ที่ประเทศเกาหลีใต้ และพูดถึงกระแสของเกมในพื้นที่ว่าที่จริงแล้ว เกาหลีใต้มีความก้าวหน้าด้านเทคโนโลยีมากๆ แม้ญี่ปุ่นเคยเป็นเจ้าพ่อวงการเกมมาก่อน แต่ประเทศอื่นๆ ในปัจจุบันได้ทำผลงานที่เกิดขึ้นอย่างน่าชื่นชมเลย แต่ขณะเดียวกันก็ขอบอกว่าพวกเขาเองก็จะไม่ยืนอยู่กับที่เช่นกัน

Hideki Kamiya เปิดเผยต่อว่ายิ่งมีเกมจากฝั่งเกาหลีออกมามากเท่าไร ก็ยิ่งเป็นเรื่องดีเพราะนอกจากจะช่วยนำเสนอความสนุกที่แปลกใหม่แล้ว สิ่งเหล่านี้ล้วนยกระดับประสบการณ์เกมโดยรวมในเวทีโลกมากขึ้น จึงขอให้กำลังใจให้กับผู้พัฒนาในพื้นที่ต่อไปในอนาคต เรียกได้ว่าทีมงานท้องถิ่นน่าจะแฮปปี้กันเยอะเพราะได้แรงบันดาลใจจากผู้พัฒนาเกมระดับตำนานที่มาเยือนถึงถิ่น

ในตอนนี้เองก็มีเกมจากผู้พัฒนาเกาหลีหลายเกมเลยครับที่เปิดให้บริการบนคอนโซล แต่ถึงอย่างไร Crimson Desert นั้นดูเหมือนว่าจะมีสปอตไลต์มากเป็นพิเศษในช่วงนี้เพราะหลังจากเปิดจำหน่ายมาก็เสิร์ฟคอนเทนต์ใหม่ต่อเนื่อง ส่วน Shift Up เองก็มีเกมภาคใหม่ที่รอเผยโฉมอยู่เช่นกัน สำหรับเพื่อนๆ ล่ะครับชื่นชอบหรือกำลังคาดหวังเกมอะไรอยู่ อย่าลืมมาพูดคุยกับพวกเรากันได้นะ